«Ретроградный» обзор: приблизительный взгляд на вывод войск США из Афганистана

Военные фильмы — это, в конечном счете, фильмы об отношениях, будь то связывание траншей, которое на какое-то время заставляет ад чувствовать себя хорошо, или расплата солдата с глубоко укоренившейся пропастью. «Ретроград», документальный фильм Мэтью Хайнемана из первых рук о выводе США из Афганистана, действительно изображает сплоченных «зеленых беретов» и сторонников афганской армии, сражающихся с возродившимися талибами. Но поскольку в нем также рассказывается о вынужденном прекращении их партнерства, это также фильм о расставании, и грустный.

Захватывающий адреналин и глубокий подход Хайнемана как документального режиссера позволил ему погрузиться в эпицентр войны с наркотиками («Земля картелей»), захвата ИГИЛ Сирии («Город призраков») и вспышки COVID-19. больницы («Первая волна»). Он не разбирается в контексте, но нельзя отрицать грубую силу инсайдерской vérité, а в некоторых случаях — например, когда он знает, как наслоить текущие политические беспорядки на биодок с поп-звездами напрокат («Мальчик из Медельина») — ее адаптивные инстинкты рассказчика похвальны.

Так обстоит дело с «Ретроградом», который начался в 2020 году как приколотый портрет «зеленых беретов» после 20 лет пребывания в Афганистане. Все изменилось, когда геополитические ветры положили конец самой продолжительной войне Америки, что стало очевидным, когда недавно приведенный к присяге президент Байден объявил о полном выводе войск в прошлом году. Пока американцев не было — это название на военном языке означает «организованное отступление от врага», — Хайнеман остался, чтобы сосредоточиться на одном из фаворитов Берета в афганских вооруженных силах, преданном и красивом молодом генерале по имени Сами Садат, и на том, как он и его люди, его человек имел дело с внезапным уходом ключевого союзника.

Опять же, мотив и идея — это не сумки Heineman. Он не интересуется, что послужило причиной отзыва звонков, или анализирует их удаленно с помощью сидячих интервью с экспертами. Это спектакль, а не история: его ужасная начальная сцена погружает нас в печальный хаос в аэропорту Кабула в августе 2021 года, где запаниковавшие афганцы, в которых, вероятно, доминируют те, кто предлагает поддержку американцам, надеются на военных. вне. Вместо того, чтобы говорящая голова говорила нам, какими будут последствия отъезда из США, Хайнеман позволяет реалиям эвакуации прояснить для нас выбор и последствия.

Оттуда мы перенесемся на восемь месяцев назад и увидим, как война выглядела из лагеря Зеленых беретов и Садата в провинции Гильменд, которые хорошо работали вместе и готовились к еще более жестким сражениям впереди. Они знают, что эта «вечная война» сейчас находится на той стадии, когда они воюют с детьми тех, кто был убит в первую очередь, но когда они слышат слухи о грядущем выводе войск США, обеспокоенные взгляды, качание головами и осторожные пессимистические комментарии показывают, насколько чувства этих солдат полного отказа от миссии.

По мере поступления приказов мы видим, как выглядит снос лагеря — уничтоженная техника, взрывы, сожженные ямы и ощутимая атмосфера печали и сожаления. Один из беретов говорит Садату, что это эмоциональный момент для всех, и мы знаем, что это также потому, что они боятся того, что афганские солдаты столкнутся с постоянно вторгающимися талибами, которые ждут своего часа, чтобы взлететь последний самолет. По мере того, как «Ретроград» переключается на тяжелую битву Садата, который, казалось бы, в одиночку получает ресурсы от афганского правительства, поддерживает высокий боевой дух среди людей, готовых сдаться, и в то же время все еще пытается дать отпор талибам, все ближе приближающимся к захвату Кабула. это все равно, что наблюдать, как воин понимает, что в бою бывают моменты, когда депрессия также является врагом.

«Ретроград» — это фильм, финал которого мы все знаем из заголовков, и невозможно время от времени желать дополнительной информации и кадрирования, чтобы помочь лучше понять, что привело к такому впечатляющему решению. Но вера Хайнемана в то, что показывают его камеры — в грустные лица американских солдат, в поведение Садата, в отчаянные глаза матери, застигнутой в растерянном аэропорту Кабула, — рассказывает ее собственную историю о руинах войны.